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她是中国当代画坛的“大姐大”,央美任教28年,大一时期画的大卫像至今无人超越

2017-01-04 03:58:07|已有人浏览

“越是洗尽铅华,

越能窥得世间百态。”

画坛“大姐大”

对于美术生来说,

这幅登上全国高校,

美术教材的封面素描《大卫》,

一定不会陌生。

她是中国当代画坛的“大姐大”,央美任教28年,大一时期画的大卫像至今无人超越

这幅被公认为,

“中央美院史上最好的大卫像”,

至今无人超越,

而这幅画背后的作者,

是眼前这位优雅从容的女子。

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喻红是谁?

陈丹青曾评价她为,

当代画坛的“大姐大”。

也是当代女性艺术家中,

绕不开的“英雌”。

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喻红自画像

《大卫》是喻红仅仅大一时,

就完成的素描作品,

美术功底无人质疑。

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喻红与她的《大卫》

在中国当代画坛的女性艺术家中

论绘画技术和写实功底,

要说喻红第二,

就没人敢说第一。

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《水墙》,2014年,布面油画

1966年生于北京的喻红,

受同样热爱绘画的母亲影响,

自幼便经常涂涂画画。

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《家谱》,2011年,布面油画

喻红的母亲也发现了,

她在绘画上的天赋,

待喻红长至8、9岁时,

就在每周末送她到少年宫,

学习半天的绘画。

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《日常生活——我在水里》,2011年

之后在14岁进入美院附中,

18岁进入中央美术学院油画系。

直到大学一年级,

一路平淡的喻红因为《大卫》,

揭开自己灿烂人生的序幕。

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大学时期的喻红

但当时的喻红,

只是抱着一种学习的心态,

“每个美院的学生都要画大卫,

这是基本的要求。

没有什么特殊的技巧,

就是最基本的对于,

石膏像的观察和体会。”

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“其实在那个时代,

人的想法大都很简单,

也没有现在那么多的诱惑,

老老实实在那儿画就行了。

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《紫色肖像》,2011年

对社会生活的表达,

和内心世界的关注,

一向是喻红创作中的重要命题。

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《金色惊喜》,2011年

喻红喜欢沉浸在她的,

由细节构成的小世界里,

加上她那种纯正的,

苏联现实主义手法,

每一个画面都隐约着,

一丝沉浸于心事的叙事气氛。

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《红绿相间的肖像》,2011年

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《云层》

喻红早期喜欢塞尚、凡高

毕加索,后来偏爱各类画册,

从不同的素材中汲取艺术元素,

来丰盛作品的创作语言。

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《走钢丝》,2011年

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《青春高度》,2011年

她不喜欢太严肃的东西,

太严肃的东西,

不适合走进她的绘画范畴,

她的作品具有女性视角下的,

浓郁的生活重量和时光纹理。

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《日常生活——我在床上》,2011年

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《此时此刻》,2011年

自86年第一次参加全国美展,

30年间个展、群展不停,

喻红的作品通常会激发起,

一种对艺术、对社会的职责。

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《天择》,2011年

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《天井》,2011年

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《天幕》,2011年

而喻红《目击成长》系列作品,

则带动了不少人的共鸣。

从45幅作品中选取任意一幅看,

伴随着飘渺的怀旧感,

叙事记忆的绘画,

比记录事实的照片,

更有情绪上的真实感。

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《目击成长》系列(局部)

《目击成长》取材她和小女儿作为两代人的成长背景,但又都是从幼年成长起来的,在完全不同的环境和时代背景下成长起来,将来也会面临不同的命运和问题。这个系列也是讨论成长的问题。

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《目击成长》系列(局部)

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《目击成长》系列(局部)

88年进入央美油画系,

毕业至今任教央美。

喻红不算是那种热心的画家,

更不是那种追求形式、

制造效果的艺术家。

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《佳期如梦》,2011年

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她一直是认为自己,

首先是美院的老师,

其次才是一位艺术家,

有课的时候会以教学优先,

上午上课,下午继续,

在工作室画画。

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《不能自已的律动》

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许多人问喻红,

为什么不做一名职艺术家,

“我不喜欢做全职艺术家,

做全职艺术家会越起越晚,

最后就变成晚上起来,

白天睡觉了。”

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《艳阳天》,2011年

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“如果你把艺术作为一种生活方式,可以自由地愿意画就画,愿意干什么就干什么,这很容易。但你要想每天都能创造一点新东西,那非常难。”

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《舞者》,2011年

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《游园惊梦》(局部),2015年

“学艺术,首先还是要喜欢。这个行业其实很苦,如果不喜欢,你就坚持不下去,自然会转向做别的,直到找到自己喜欢的东西为止。

想当艺术家怎么都能当,不想当有一万条理由。

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《日常生活——我在脱衣》,2011年

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《情人们》,2011年

一次偶然的聚会,

喻红与现任丈夫再次相遇,

同为著名画家的刘小东,

单恋喻红4年,

且不被女方父母看好,

但最后,姻缘还是使他们,

走到了一起。

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喻红和刘小东

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喻红和刘小东油画

夫妻俩后来主演,

第六代导演王小帅的,

第一部作品《冬春的日子》,

该片在1999年被BBC评选为,

自电影诞生以来100部佳片之一。

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《冬春的日子》剧照

30岁之前的喻红想法很简单,

一切以有利于画画为基本出发点。

成为母亲后,喻红将生活的重心,

放在照顾女儿与家庭上,

尽管很少作画,

却有了更多的时间沉淀自己。

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“每个人出生的时候,

都是同样健康的儿童,

但社会和时代,

把他们塑造成不同的人,

有不同的命运。”

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《父与子》,2011年

在对女儿日渐成长的关注中,她也开始审视并思考个体的成长与社会的关系。

人的命运一旦纳入到社会运行的齿轮中,最终会成长为怎样的生命,即使作为给予生命的母亲也无法掌控。

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《繁衍》,2011年

中国改革开放多年发生众多变化,女性的社会地位其实也发生了变化,近期喻红的作品《她》系列,把对女性处境的关注更加凸显出来。

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《她——乐手荣翊如》,2011年

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《她——藏女》,2011年

以不同身份不同社会境遇和知识背景的女性作为她的表现对象,以肖像的方式管窥她们真实的精神状态和生存状态,感受她们的生活方式和痕迹。

其中包括亲人朋友、美女作家、西藏女孩、舞蹈老师、女音乐人、售楼小姐等等。

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《她——乐手》,2011年

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《她——舞蹈老师》,2011年

这个系列的作品现在一共有11幅,画得慢而精细。空间的写实,刻画的深入,思路的明确,呈现了喻红作为一名女性艺术家特有的的内心意象、责任感和认知态度。

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《她——80后作家》,2011年

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《她——售楼小姐》,2011年

在喻红二十几岁时,也曾对未来的方向迷茫过。

但纵观这些年,喻红就像家人给她取名时所寄望的那样,越来越红。但她本人的生活,却比少女时代更加简单。

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越能窥得世间百态。

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